陶平（发包人：扬州供電(diàn)公(gōng)司）
东山(shān)草(cǎo)堂曹文(wén)军（退休职工(gōng)）
云雾黄山(shān)蒋友娟（工(gōng)作(zuò)单位：扬州大學(xué)附属医(yī)院）
辰溪高原（发包人：扬州市环境保护局）
翠峰飞泉沈霞（发包人：华东石油公(gōng)司固井分(fēn)公(gōng)司）
渔民(mín)照片毛月艳（自由撰稿人）
柴强（发包人：扬州市住房和城乡建设局）
清江春曲园高存迪（工(gōng)作(zuò)单位：韩江區(qū)残疾人联合会）
唐平（工(gōng)作(zuò)单位：汉江區(qū)图书馆）
秋山(shān)谷徐青（退休职工(gōng)）
镜湖(hú)久博邱晓娟（发包人：柳工(gōng)集团）
评论专家
程中(zhōng)平：（扬州市瓷画协会副会長(cháng)、扬州市老美术家协会副会長(cháng)、江苏省國(guó)画研究院、扬州市國(guó)画研究院特聘画家）
姜友娟的《黄山(shān)云雾》是一幅水墨山(shān)水画。作(zuò)者基本掌握了黄山(shān)的山(shān)地特征。画面气势强劲，水墨对比清晰，但云雾表现有(yǒu)待进一步提高。
邱晓娟的镜湖(hú)老浪是古人的翻版。它还是比较完整的，可(kě)以看出她也有(yǒu)自己的想法。
沈霞的《翠峰飞泉》用(yòng)传统的皮马村来表现山(shān)脉，特别是特写部分(fēn)、石头的大小(xiǎo)关系等，作(zuò)者注意到了这一点。然而，中(zhōng)國(guó)传统山(shān)水画的肌理(lǐ)方法是古代画家在艺术实践中(zhōng)根据各种山(shān)石的不同地质(zhì)构造和树木(mù)的表皮状态所创造的一种表现方案。因此，它应该在创作(zuò)中(zhōng)被理(lǐ)解和应用(yòng)，而不是简单地像線(xiàn)一样排列。
高存棣的《清江春遠(yuǎn)》是一部比较完整的作(zuò)品。显然，作(zuò)者在他(tā)的创作(zuò)中(zhōng)非常专注。但是，我们需要进一步加强对筆(bǐ)墨和树木(mù)表现的研究。
在唐平的《黄山(shān)雨后云起》中(zhōng)，作(zuò)者试图创造一个雨后黄山(shān)云雾蒸腾的广阔意境。然而，由于作(zuò)者可(kě)能(néng)在很(hěn)長(cháng)一段时间内不会涉足风景画，他(tā)的写作(zuò)技(jì )巧需要加强。
曹文(wén)俊的《东山(shān)草(cǎo)堂》是清代山(shān)水大师龚贤作(zuò)品的翻版。总的来说看起来还是有(yǒu)点像。当我们复制古人的作(zuò)品时，我们首先应该思考我们想要复制什么，我们应该从中(zhōng)學(xué)习什么？不一定要全面，但要多(duō)學(xué)习、多(duō)理(lǐ)解、多(duō)实践，才能(néng)真正學(xué)好绘画，从中(zhōng)汲取营养，成為(wèi)自己的创作(zuò)源泉。
柴强对元人山(shān)水的模仿，说明作(zuò)者在临摹和研究时非常认真、细心，画面的意境表达和筆(bǐ)墨水平也很(hěn)好。然而，我们仍然需要加强对元代人景观本质(zhì)的研究和理(lǐ)解。
陶平的《听风流水》是一幅画面清新(xīn)、意境深遠(yuǎn)的浅色水墨画。如果是原创的，则表明作(zuò)者具(jù)有(yǒu)一定的艺术技(jì )巧。然而，应进一步注意更合理(lǐ)的图片构图。
在毛月岩的《渔父图》中(zhōng)，画面中(zhōng)筆(bǐ)墨的力度有(yǒu)着丰富的变化，體(tǐ)现了作(zuò)者驾驭筆(bǐ)墨的能(néng)力。但作(zuò)品的标题显然与图片不太一致。
徐青的《秋山(shān)秋谷》也是一幅浅色水墨画。作(zuò)者还注重意境的创造。我希望今后能(néng)进一步加强对筆(bǐ)墨線(xiàn)条和绘画理(lǐ)论的學(xué)习。
高原上的作(zuò)品《黎明》总體(tǐ)感觉比较好，近距离和遠(yuǎn)距离的强度、空虚和真实性也处理(lǐ)得比较好。但在出水口位置上，应说明水源，并注意画面表达的细节和合理(lǐ)性。
[来源：扬州网络uu扬州文(wén)化]
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